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梅蘭珍“梅派”
王海芳11-12-27評論(0瀏覽(9453
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梅蘭珍,著名錫劇表演藝術家,錫劇“梅派”創始人,江蘇武進人。中國戲劇家協會副主席阿甲為她題詞:

錫劇梅派蘭珍腔  媲美京戲梅蘭芳

咬字嚼韻吐珠玉  舉手彈指秀詞章

曲高和眾繼傳統  隨流不俗創新腔

休道錫調限地域  太湖之水通大江

 自幼隨父母學藝,工花旦。八歲登臺,十三歲挑大梁。建國后為無錫市錫劇團主要演員。她基本功扎實,戲路寬廣,扮演花旦、青衣、老旦、彩旦、老生、花臉等都能應付自如。梅蘭珍以其深厚的藝術造詣發展了錫劇藝術,開錫劇“梅派”唱腔一代風華。在七十多年的藝術實踐中,她潛心探索,縱向傳承,橫向借鑒,大膽創新,與甜糯圓潤、韻味醇厚、剛柔相濟的嗓音融會貫通,創造了委婉細膩、華麗多姿、曲折多變的錫劇“梅派”藝術?!懊放伞笔清a劇中影響最為深遠的流派之一,梅蘭珍為豐富和發展錫劇唱腔藝術、為奠定錫劇作為華東三大劇種之一的地位,作出了杰出的貢獻,被譽為錫劇的“花腔女高音”。

    梅蘭珍成功地塑造了眾多栩栩如生、個性鮮明的舞臺形象,尤其在新中國成立后,藝術創造更是達到了巔峰。她主演了《珍珠塔》、《孟麗君》、《紅花曲》、《拔蘭花》、《雙推磨》、《摘石榴》、《蔡娘娘探監》、《太湖兒女》、《金玉奴》、《江姐》、《鑒湖女俠》、《人民路上的早晨》等多部膾炙人口的錫劇經典劇目;其中《珍珠塔》、《孟麗君》、《紅花曲》在60年代被先后拍攝成戲曲影片,流傳甚廣。她全情融入角色,渾然忘我,真情歌頌宣揚人世間至真至善的美德,毫不留情地鞭撻反動惡勢力和虛偽勢利的假丑惡,激情謳歌新中國各時期熱火朝天的社會主義建設。她曾舉辦《錫劇梅派演唱會》、《梅蘭珍從藝六十周年戲曲什錦唱》、“徐麗仙、戚雅仙、楊飛飛、梅蘭珍”舞臺四姐妹聯合演出等大型演出,讓世人領略“梅派”唱腔的韻味悠長和獨特魅力。

 錫劇“梅腔”是錫劇“旦行”中影響最大的一支流派?!懊非弧钡闹饕攸c有三個方面:一是腔隨神異。梅蘭珍的嗓音明亮,唱腔圓潤,設腔潤調,因情而生,因人而異,貴在傳神,甜美動聽,韻味無窮。程硯秋稱贊她的演唱是“又有喇叭又有蕭”。人稱她:“一個劇目一個樣,一個人物一個腔,時時都有新腔調,曲曲不無動情聲”。妙曲傳神,以聲傳情,聞其聲如見其人。

    二是板隨情變?!懊非弧痹趽裾{與用板上,講究以情為準,靈活多變,對各種曲調的起腔、落調或清板、拖腔,隨不同人物的不同境遇,唱出各種不同的感情。

    三是曲隨時新?!懊非弧睆恼{性、調式、板式等多方位縱向繼承,橫向借鑒,多向突破,在五十年代末她創造了錫劇《移腔大陸調》,在《紅花曲》中首次運用,到八十年代又有進一步的發展,應時圖新,常唱常新,不斷豐富唱腔的表現力。

 “梅腔”有著華麗多彩的特色,旋律跌宕,節奏活潑,落音多變,清板比較豐富,對偏音的巧妙運用,推動了錫劇音樂由五聲音階向七聲音階的過渡。她擅用裝飾性花腔,創造了一套慢花、快花、高花、低花、長花、短花等裝飾手法,為錫劇旦行開創了新的腔型,將錫劇女腔推上了一個較高的審美層次。梅派唱腔為錫劇的板腔建設作出了貢獻,且又跟隨時代的步伐前進,帶動了錫劇音樂得發展。

 

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