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不同凡響的紡織女工贊歌(謝楓)
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不同凡響的紡織女工贊歌

——《紅花曲》唱響上海

                       

   生活是藝術創作的源泉,1963年市文化局推動現代戲創作,組織劇作者到工廠深入生活。祁云到麗新紡織廠蹲點,與工人、車間干部同吃同勞動,深交朋友。其時,工廠正開展轟轟烈烈的比、學、趕、幫生產競賽活動。祁云根據市勞模李月娥的事跡,寫成錫劇《紅旗手》,未經排演。局創作研究室張周、錢惠榮、趙方佛隨祁云又去麗新廠,邊深入生活,邊對劇本作了脫胎換骨的修改。我即著手導演,組織公演。市委書記韋永義同志看了戲,表示贊許,并以貫串全劇的小道具一朵小紅花為由,建議命名為《紅光曲》。

   1964年7月,省文化局舉辦戲曲現代戲觀摩演出大會。蔣林副局長邀集創作干部,對劇本進一步加工,張周對全劇進行文字順理?!都t花曲》演出,得到好評,省局選定此戲代表全省,參加華東六省一市現代戲曲匯報演出。

   “虛心使人進步,驕傲使人落后”,是全劇的主要指導思想。劇本寫了一個先進小組內,積極進取與保譽守舊的矛盾。省里請專家、領導干部座談,明確提出:比學趕幫在實踐中互有辯證關系,幫中有學,學中有幫。驕傲自滿固步自封,表面上只看到自己的長處,看不到別人的長處,其深層次原因是只看到機器設備,看不到人的因素,只看到現狀,看不到未來和發展,只看到本位,看不到全局。思想上虛心與驕傲的矛盾沖突,其實質就是一分為二的唯物辯證法與形而上學的斗爭。先進中隱含著落后的因素,后進中卻也能閃爍著先進的火花。由此對劇本作了重大的修改,《紅花曲》有了質的升華。

   1965年2月7日,至上海首場匯報演出,就引起觀眾、同行和領導的重視,劇場里不時發出會意的贊嘆,爆發出歡快的笑聲,謝幕時得到經久不息的掌聲。全國勞模裔式娟、楊富珍參加座談,積極支持。上海市委留住《紅花曲》公演了兩個多月,觀眾排隊買票,影響非凡。其時,上海舞臺上京劇《紅燈記》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》正在上演,媒體稱:三“紅”鬧上海,上海紅滿天。一時,上海有十三個劇團移植演出《紅花曲》。上海越劇院也演了,著名小生范瑞娟改唱旦角成為佳話。上海市委決定由海燕電影制片廠拍攝彩色戲曲影片,全國發行,指定梅蘭珍飾演劇中的第一主角黎玉貞。

   離開上海,去杭州,蕪湖,合肥,馬鞍山,南京,鎮江,常州等市巡回演出,一路載譽而歸。記得在合肥,劇場經理希望不上《紅花曲》,說已有劇團演過,情況清淡。我們招待演出兩場,劇場里反應熱烈,接下來公演五天,上座率日趨升高,竟然一票難求。一臺優秀演員,梅蘭珍、王彬彬、汪韻芝、季梅芳的合作,舞臺上的二度創作,表演唱腔,魅力動人。梅蘭珍在唱腔運用上下了功夫。到達新的境界,梅派花腔婉轉動聽,扣人心弦。中國劇協副主席阿甲曾贈詩一首:“錫劇梅派蘭珍腔,媲美京戲梅蘭芳;咬文嚼韻吐珠玉,舉手彈指繡詞章。曲高和眾繼傳統,隨流不俗創新腔;休道錫劇限地域,太湖之水通大江?!?/font>

   錢惠榮寫有一段唱:“你看那錫山惠山,一個低來一個高。登上錫山低頭看,高樓大廈在腳跟梢,抬頭再把惠山看,誰低誰高見分曉。一座惠山三個峰,一峰更比一峰高。抬頭看,自己低,低頭看,自己高,莫道惠山高又高,哪及泰山半截腰?!边@就道出轟轟烈烈的生產競賽運動的實質和氣勢;也襯托黎玉貞具有工人階級放眼世界的遠大理想,先進勞模平凡而偉大的胸懷。

   如今,我已九旬開外,早已離休頤養,可我熱愛《紅花曲》,熱愛這批優秀演員,熱愛錫劇院,今正值紀念建院六十周年之際,特撰文記之賀之。

(作者時任無錫市錫劇團團長,專為無錫市錫劇院建院六十周年撰文)

 

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